3モーリス・ベジャール／ベルギー国立20世紀バレエ団

天才的な振付家モーリス・ベジャールの率いたベルギーの『20世紀バレエ団』は、まさに20世紀に誕生した、斬新な現代感覚、人間の運命や孤独、愛と死、生き方をバレエで描くことに成功した、20世紀という時代を象徴する傑出した芸術家集団であったと私には思われる。

『20世紀バレエ団』は、1960年からベルギー王国附属のバレエ団として活躍していたので、ベルギー国立と呼ぶべきなのか、王立と呼ぶのが相応しいのかよくわからないが、ベルギーを代表する実力を備えたバレエ団であったのは間違いない。「あった」と書いたのは、1987年に本拠をスイスのローザンヌに移し、『ベジャール・バレエ・ローザンヌ』と改称して、いまは存在しないからである。〈バレエの美は瞬間的なもの。振付者よりも長生きすべきではない〉というベジャールの考えを象徴しているのかもしれない。

『20世紀バレエ団』を民音が招聘したのは、1967年５月のことであった。『ディベルティメント』、『一人の男のためのシンフォニー』、ベジャールの代表的傑作として知られる『春の祭典』、『プロメテウス』、『弦楽四重奏のための５つの小品』、『白鳥』、『ボレロ』、そして千駄ヶ谷の東京体育館に円形の大ステージを作って上演されたシェイクスピア原作の悲恋物語にもとづく人間の愛と信頼、「戦いをやめて恋をせよ」と高らかに歌い上げた『ロメオとジュリエット』が披露された。

『ロメオとジュリエット』は、有名なチャイコフスキーやプロコフィエフの音楽ではなく、音楽の革命家ベルリオーズの劇的交響曲『ロメオとジュリエット』が使われていた。いかにもベジャールらしいと私は思ったものである。『春の祭典』では彫りの深い容貌が印象的だった名手ジェルミナル・カサド、ベジャールの振付けた作品のなかで最もポピュラーな人気を博した『ボレロ』を踊って大スターとなった若き日のジョルジュ・ドンも出演していた。全部で17公演だったという。

それから、民音創立15周年を記念しての1978年４月のマーラー、ストラビンスキー、ゲーテを特集した話題の公演があった。私の観た東京文化会館のほか、全部で22回上演されたということである。ストラビンスキーの『春の祭典』は、もともとディアギレフの主宰するロシア・バレエ団のために作曲されたバレエ音楽だが、1913年５月のパリ・シャンゼリゼ劇場での初演は大スキャンダルを引き起こした。指揮者はモントゥー、振付はかのニジンスキーであった。バレエのための音楽として素晴らしいものなのに、初演されてから半世紀ちかくを経てベジャールによる〈異教徒の生贄の儀式〉ではなく、〈人間の生命賛歌〉としての画期的な振付けが登場するまで、圧倒的な成功を獲得したことはなかったのではないか。